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图①：辽宁省博物馆藏明代仇英本《明朗上河图》（局部）。辽宁省博物馆供图，图②：故宫博物院藏宋代张择端本《明朗上河图》（局部）。贵寓图片

北宋画家张择端的《明朗上河图》是中国古代风俗绘画中最为著名的作品之一，其“致遍及而尽精微”的现实看法艺术气派、丰富多元的历史文化信息、深通绝伦的绘画武艺，让几百年来不计其数的不雅者得以从中感受属于阿谁期间的脉搏。

不外，面前存世的《明朗上河图》不单好张择端本。明清之际，稠密苏州画师效仿张择端本的形制实验绘图了发达明代苏州贩子繁华面容的《明朗上河图》，其中以咫尺保藏于辽宁省博物馆的明代画家仇英本《明朗上河图》最具代表性。从北宋到明代，光阴流转、期间变迁，再加上两位画家身份地位互异，这两卷《明朗上河图》当然也各具本性。

张择端本《明朗上河图》发达了北宋王人城汴梁（今河南开封）东角子门表里和汴河两岸的干豫繁华气象。画面由野外的疏林田舍引入，随汴河景致延迟，重心状貌了虹桥险峻商贩密集，漕船欲穿过桥孔引得稠密匹夫安身不雅望的局面。城内商铺棋布星罗，宽敞的彩楼欢门（宋代大型旅馆、食店在门前用木枋扎彩楼，加千般庇荫，施朱绿彩画，称为欢门）蔚为壮不雅。街谈上行东谈主挥手如阴，车马轿驼马龙车水。张择端继承横幅手卷的绘画神色、全景式的章法布局画面，所吸收的景物，大至原野河流、虹桥城楼，小到舟车东谈主物、货色牌号，王人逐一画出。画面长而不冗，繁而有序，严实紧凑，精彩绝伦。

凭据张择端本《明朗上河图》在明代的流传眉目和仇英所绘的面容来看，仇英应该莫得看过张择端的原作。他仅仅以一位作事画家的超凡武艺，凭借其对苏州景象的熟练，再现了那时苏州城的高贵气象。画卷从苏州城郊沿运河惬心入画，由城门入街区，直至西部城郊，以一段水上宫苑楼台完了，将明代苏州城和江南的景象情面栩栩欲活地呈咫尺不雅者面前。

张择端与仇英二东谈主所画《明朗上河图》存在的不同之处大略如下：

一是发达主体与风俗民情不同。张择端本发达的是北宋王人城汴梁的城市生存和风俗，而仇英本发达的是明代江南经济、文化中心苏州的城乡重动怒象。400余年、上沉路的时空距离，导致了二者在文化款式、风气民俗等方面有不言而谕的辨认。在衣冠衣饰方面，张择端本，须眉身着长衫、短襦（襦，长不外膝的短上衣），首服以巾、幞头为主；仇英本，须眉则多是头戴网巾、上衣下裤的短褐（褐，粗布一稔）打扮，衣饰变化较少，画得也较为简短。在贩子生存方面，张择端本较多地状貌了北宋社会以生存必需品为主的坐蓐与贸易气象，如汴河中装满货色的漕船运输，修理车辆、贩卖用具的店铺等；仇英本则多见琴店、古玩书画店等更显艺术气味的场景。在房屋栽植方面，张择端本中的栽植基本是木质结构的瓦顶房屋，仇英本中的栽植多为粉刷庇荫过的砖泥墙面房屋，还有园囿和殷商、贵族园林等张择端本不波及的场景。

二是作品体量不同。张择端本长528厘米，画有东谈主物800余东谈主，畜生60余匹，船舶20余只，房屋楼阁30余幢，在那时已属无拘无束。而仇英本长987厘米，画有东谈主物2200余东谈主，畜生110余匹，船舶30余只，房屋楼阁200幢，桥梁8架，局面更为高大壮不雅，画面实验也愈加丰富，反应出苏州高度重生的经济和文化。

三是创作东题与理念不同。张择端本围绕踏青、祭扫、贸易等行径组织画面，以现实看法发达手法重心展现社会全球坚苦的现实生存，并通过各式细节朦胧地发达出那时的社会危急。而仇英本所呈现的原正本本王人是一片温情，从近郊到城市中心，不时再现了放风筝、童嬉、看戏、娶亲、技击饰演、偶戏、秋千、乐舞、文东谈主雅会、水上龙舟等一系列场景。当作一幅商品气味浓厚的绘画作品，仇英本较着迎合了那时追求享乐赏玩的审好意思需求。

四是绘画气派武艺不同。在总体气派上，张择端本以凝重平实和镇静大度为基调，而仇英本则全体上发达出高雅明丽的作风。在文字线条方面，张择端本线条大致坚凝，界画（中国画中以界笔、直尺划线的技法，用以发达宫室、楼台、屋宇等题材）和山水文字精确且富裕韵味，东谈主物造型朴拙无邪且极富生存情性。仇英本的线条则趋于简率，枯竭一些细节，文字的宽泛气味浓厚。在色调诳骗上，张择端本以水墨为主，局部略辅以花青和淡赭色，色调契合明朗时节。而仇英本选拔青绿山水的用色之法，色调亮丽，亦与所发达的欢庆怨恨迎合。

不管是张择端本《明朗上河图》，仍是仇英本《明朗上河图》，王人是中国绘画史上武艺深通、内涵丰富的风俗画巨制。两幅画各自呈现了所状貌地区的社会情景、风俗情面、农业坐蓐、营业行径、栽植交通等稠密方面，王人能与那时的社会情景互相对应，有着不成替代的文物价值和艺术价值，是中国绘画艺术宝库中的经典。

（作家为辽宁省博物馆副考虑馆员，本报记者胡婧怡采访整理）

原标题：

相隔四个世纪——

两幅《明朗上河图》有何不同（文化中国行·文物有话说）竞猜大厅-甲级职业联赛-英雄联盟官方网站-腾讯游戏